«Я выбрал бы Путина»: фотограф Терри О’Нил — о том, почему фотосессии с Трампом предпочёл бы работу — Информационная сеть Таджикистана

Какими на самом деле были Дэвид Боуи и Маргарет Тэтчер, Уинстон Черчиль и Мохаммед Али и как запечатлеть молодых музыкантов, чтобы они прославились, подобно The Beatles, — об этом знает легендарный британский фотограф Терри О’Нил

«Я выбрал бы Путина»: фотограф Терри О’Нил — о том, почему фотосессии с Трампом предпочёл бы работу

Какими на самом деле были Дэвид Боуи и Маргарет Тэтчер, Уинстон Черчиль и Мохаммед Али и как запечатлеть молодых музыкантов, чтобы они прославились, подобно The Beatles, — об этом знает легендарный британский фотограф Терри О’Нил. В беседе с RT он рассказал, как начинал карьеру работником в аэропорту Хитроу и почему, выбирая между Дональдом Трампом и Владимиром Путиным, он предпочёл бы сделать фотопортрет российского президента.«Я выбрал бы Путина»: фотограф Терри О’Нил — о том, почему фотосессии с Трампом предпочёл бы работу с президентом России

— Терри, расскажите, как вам удалось построить столь успешную карьеру фотографа?

— Я никогда не учился фотографии специально, схватывал всё на лету. Просто взял и стал делать. Я показываю людей такими, какими вижу их сам. Вот и весь секрет. Мне кажется, я ловлю на плёнку их суть. Честно говоря, сейчас уже нет кого-то, кого мне хотелось бы снять. Мир совершенно изменился. Теперь все — фальшивые; политики — словно актёры на сцене. Все люди, которые повстречались мне в жизни, были замечательными. Но я никогда не преклонялся перед ними. Для меня они были просто людьми.

- Вы ведь когда-то хотели играть джаз… Фотография была для вас делом вторичным?

— Да. Я тогда подрабатывал в аэропорту Хитроу, в первом терминале, через который обычно проходили артисты. Там я делал фоторепортажи о людях, которые прощались, плакали и всё такое. И как-то я снял мужчину в пиджаке в тонкую полоску, заснувшего среди африканских вождей. Этим мужчиной оказался Ричард Батлер. И один журналист попросил у меня это фото…

- Это был министр внутренних дел Великобритании.

— Да. Журналист передал снимок редактору, и тому он очень понравился. Мне предложили работать в аэропорту каждую субботу. Затем я попал в таблоид Daily Sketch, который, в отличие от газеты Daily Mirror, выходил ежедневно. Помню, как пришёл к редактору в свой первый день на работе… Фотографией я тогда занимался меньше года и совсем не понимал, что к чему.

Тогда все снимали на 35-миллиметровую плёнку?

— Нет. В том-то и дело. Никто так не снимал.

Как же вам в голову пришла такая идея?

— Да ничего мне не приходило, просто у меня не было другого фотоаппарата. Лишь небольшая Agfa Selecta. Несерьёзно. Но в газете мне выдали Canon. Так вот, редактор сказал мне: «Я взял тебя, поскольку слышал, что ты музыкант. Эта тема меня очень интересует. Думаю, что поп-музыканты станут кумирами 1960-х, поэтому нам нужен кто-то молодой, кто сможет найти с ними общий язык. Все наши фотографы старше 30, твоего возраста никого нет».

А мне тогда было всего двадцать. Когда я сказал ему, что понятия не имею, что делать, он ответил: «Не переживай, я за тобой пригляжу». «Твоё первое задание — сходить завтра на студию Abby Road и сфотографировать молодую группу под названием The Beatles, которая записывает там пластинку Please Please Me».

Я приехал в студию и сделал очень любительский снимок The Beatles. Надо понимать, что до 1960-х годов, до The Beatles, в Великобритании не было поп-групп. Поэтому мне пришлось импровизировать. Я вывел их из студии во внутренний дворик и попросил Ринго поднять стойку с тарелкой. Смешно даже. Так или иначе, снимок опубликовали, и на следующий день раздался звонок. Это был Эндрю Олдэм из The Rolling Stones. «Вас беспокоит менеджер группы The Rolling Stones. Вы не хотели бы сфотографировать нас и повторить то, что сделали для The Beatles?» Дело в том, что в те времена фотографии поп-групп в газетах были чем-то немыслимым. Такого просто не бывало. Я сделал снимок, группе посвятили целый разворот, и так началась моя карьера.

— И тогда этим занимались гораздо меньше, чем в наше время…

— Точно! Сейчас это уже пустая трата времени. Если честно, сегодня всё равно нет никого, с кем бы я хотел поработать. Последним по-настоящему талантливым артистом была Эми Уайнхаус. Я не знаю, куда подевались Фрэнки Синатры, Дины Мартины и Сэмми Дэвисы наших дней, они попросту исчезли. Думаю, суть в том, как тяжело им приходилось работать, чтобы добиться успеха. Сейчас же достаточно поучаствовать в каком-нибудь «Икс-Факторе» — и на следующий день проснёшься знаменитым. Смех, да и только.

- У вас есть удивительная фотография Роберта Редфорда, которую вы сделали на съёмках картины «Три дня Кондора», фильме о заговоре в ЦРУ. На снимке актёр запечатлён вместе с директором ЦРУ при Никсоне.

— С Ричардом Хелмсом, да. Он тогда поддразнивал меня тем, что дружит с Хелмсом, и обещал, что рано или поздно тот заглянет на съёмочную площадку. Говорил, мол, мне придётся самому его вычислить. В итоге я фотографировал каждого, кто приходил к Редфорду, и однажды не прогадал.

— Вы использовали длиннофокусный объектив?

— Верно. Я не хотел его обидеть. Очень важно не задевать чувства людей своими снимками. Но папарацци погубили искусство фотографии.

— Почему вы посвятили себя знаменитостям, хотя начали с политика-консерватора — министра внутренних дел?

— Я тут ни при чём, за меня выбрала газета. Мне сказали, чтобы я фотографировал всякие поп-группы и начинающих звёзд. Когда я стал изучать искусство фотографии, моим кумиром был великий фоторепортёр Юджин Смит. Я пытался подражать ему. Его снимки такие живые… Он был гениальным фотографом. Это мой идеал. Можно сказать, что я перенял его подход к фотографированию людей.

Может быть, вы не знаете, но ваше имя упоминается в дневниках Алистера Кэмпбелла, одного из помощников Тони Блэра. «29 апреля 2002 года, на Даунинг-стрит, 10 обдумывали введение войск в Ирак, и тут говорят: «Терри О’Нил прибыл, чтобы сделать фотографии». Вы помните этот день?

— Да. Я фотографировал королеву и всех ещё живущих премьер-министров. Вообще, я сделал несколько снимков двух премьер-министров, и этим всё ограничилось. Но я и не знал, что меня упомянули в мемуарах. Надо почитать!

Фотографируя Маргарет Тэтчер, вы, очевидно, пытались придать человечности её образу.

— Всё верно. Я хотел, чтобы она выглядела более женственно. Не хочу сказать, что она была мужеподобна, нет. Я лишь стремился показать её более мягкую сторону. На своём веку я поработал с четырьмя или пятью премьер-министрами и до сих пор не понимаю, как всё это устроено. Нет великого английского политика. Невозможно понять, как они достигли того, чего достигли.

Одной из самых знаковых фотографий ХХ века по праву можно назвать снимок вашей бывшей жены Фэй Данауэй в отеле «Беверли Хиллз».

— Я снимал её для журнала People. Там всегда печатали материал о номинантке, которая, по их мнению, должна будет выиграть премию «Оскар». А на следующей неделе узнавали, оказался ли прогноз верным. Во время той недели (мы провели её вместе) я рассказал жене о своей идее по поводу фотографии. Никто ведь не знает, каково это — стать лауреатом. Присуждение «Оскара» всё равно что победа в футбольном тотализаторе, только с более крупным выигрышем. Доход актёра увеличивается с 50 тысяч до 5 млн, его засыпают предложениями. Мне доводилось видеть лауреатов на следующий день после победы — они находились в состоянии крайнего замешательства, и я хотел запечатлеть это состояние. Я объяснил ей мою задумку и предложил спуститься к бассейну отеля «Беверли Хиллз» в полседьмого утра (в то время там фотографировать не разрешалось), чтобы посидеть несколько минут, пока я смогу всё подготовить и сделать этот снимок таким, каким вижу его.

Вы разложили под столом все эти газеты…

— Да. Мне повезло. Нам попалось издание со статьёй о присуждении «Оскара» Питеру Финчу, которого удостоили этой награды посмертно. Всё вышло отлично. Нам удалось сделать голливудский снимок, который стал знаменитым.

Вы говорите о Питере Финче, который вместе с Фэй Данауэй сыграл в фильме «Телесеть». Это сатира на индустрию теленовостей.

— И сегодня она как никогда близка к действительности.

Оглядываясь в прошлое, можно сказать, что этот фильм прогнозировал успех Дональда Трампа.

— Да… Я знаю Дональда Трампа… Вот так человек.

Вам не хотелось бы его сфотографировать?

— Я был бы не против сфотографировать Трампа. Но он не первый в моём списке приоритетов. Что с ним можно сделать? Он такой, какой есть. Гораздо интереснее было бы сфотографировать, скажем, Путина. Он умелый политик и очень умный человек, полагаю. Так что из них двоих я выбрал бы Путина.

Смотрите полную версию интервью на сайте RTД.


Источник: russian.rt.com
Нравится
Не нравится

Комментарии

Нет комментариев. Ваш будет первым!

Похожий контент

Новая внешняя политика Армении: что изменил Пашинян
После событий «бархатной революции» в Армении и неизбежных внутриполитических изменений в стране многие стали задаваться вопросом о том, что произойдет с внешней политикой Еревана
Индии придется на деле доказать, что она является стратегическим партнером Москвы – индийский экспер
В мае 2018 г. состоялась неформальная встреча президента РФ Владимира Путина и премьер-министра Индии Нарендры Моди
Песков заявил об отсутствии нравоучений на переговорах Путина и Меркель
Разговор президента России Владимира Путина и канцлера Германии Ангелы Меркель был плодотворным, заявил пресс-секретарь российского лидера Дмитрий Песков. Он сообщил об этом в эфире телеканала «Россия-1», передает РИА Новости во вторник, 2 мая.«Был очень ...
В срочном порядке: какие вопросы обсудили Путин и Эрдоган на встрече в Анкаре
Президент России Владимир Путин встретился со своим турецким коллегой Реджепом Тайипом Эрдоганом. Лидеры двух стран обсудили ряд важных международных и двусторонних вопросов, в первую очередь — ситуацию в Сирии. При этом эксперты отмечают, что переговоры состоялись раньше, чем были запланированы по графику, и носили «срочный» характер

Авторизация

Яндекс.Метрика